![\"partitura5\"](\"http:\/\/sergiosachicompositor.com\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/partitura5-300x166.jpg\")
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O VIOL\u00c3O e a M\u00daSICA POPULAR BRASILEIRA: um casamento muito bem sucedido.<\/strong><\/p>\n \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Responda r\u00e1pido: \u00e9 poss\u00edvel dissociar a MPB, ou a M\u00fasica Brasileira em geral do viol\u00e3o?<\/em><\/p>\n \u00a0 \u00a0 \u00a0A resposta \u00e9 \u00f3bvia: um sonoro N\u00c3O.<\/em><\/p>\n \u00a0 \u00a0 \u00a0Mas… quais, afinal, s\u00e3o as raz\u00f5es que explicam e justificam este fato. \u00a0Neste artigo, vamos explicar o porqu\u00ea deste fen\u00f4meno, ou expor pelo menos, algumas das raz\u00f5es principais que engendraram essa muito feliz associa\u00e7\u00e3o.<\/em><\/p>\n \u00a0 \u00a0 \u00a0Na verdade, esse “namoro de almas g\u00eameas” tem ra\u00edzes hist\u00f3ricas, e vem de longa data. Dir\u00edamos at\u00e9, que muito antes de o Brasil ter sido inventado, o viol\u00e3o j\u00e1 lan\u00e7ava suas ra\u00edzes na cultura brasileira.<\/em><\/p>\n \u00a0 \u00a0 \u00a0Dizem os estudiosos que este conceito funcional, que levou ao viol\u00e3o dos nossos dias, tem suas ra\u00edzes j\u00e1 na Antiguidade. Segundo eles, os antepassados do viol\u00e3o j\u00e1 desempenhavam papel importante naqueles tempos. Ent\u00e3o Marco Polo – o viajante-mercador – j\u00e1 trouxera em suas in\u00fameras viagens, para a Europa, um instrumento musical de nome Kithar – uma caixa ac\u00fastica sobre a qual vibravam cordas estendidas, confeccionadas com tripas de carneiro (pobres carneirinhos!). Esse instrumento era oriundo das Ar\u00e1bias (Oriente M\u00e9dio), e despertava bastante aten\u00e7\u00e3o entre os europeus. Com a invas\u00e3o dos mouros na Pen\u00ednsula Ib\u00e9rica (s\u00e9culos XII e XII), este instrumento, com diversas varia\u00e7\u00f5es em sua confec\u00e7\u00e3o, passou a tornar-se mais popular entre os habitantes locais. Com as viagens e deslocamentos constantes dos mouros pela Europa (antecessores dos povos ciganos), o instrumento popularizou-se ainda \u00a0mais, j\u00e1 na Fran\u00e7a, It\u00e1lia, favorecendo o papel dos trovadores \u00a0e menestr\u00e9is, que compunham suas can\u00e7\u00f5es profanas apoiando-se na sua sonoridade. No s\u00e9culo XIX o instrumento ganhou o formato em “8”, como \u00e9 conhecido hoje.\u00a0Esta provid\u00eancia ofereceu ganhos bastante significativos no que se refere \u00e0 amplifica\u00e7\u00e3o da sua sonoridade. Lembremo-nos que o Brasil, apesar da sua Independ\u00eancia, mantinha ainda fortes la\u00e7os com Portugal.<\/em><\/p>\n \u00a0 \u00a0 \u00a0O que podemos deduzir dessa breve hist\u00f3ria? Simples: o viol\u00e3o sempre esteve vinculado \u00e0s classes mais pobres – ciganos, trovadores, menestr\u00e9is… E isso, pela sua praticidade. Al\u00e9m de tratar-se de um instrumento harm\u00f4nico, com vastas possibilidades sonoras, \u00e9… “port\u00e1til”. Pode facilmente ser transportado. Bastante diferente, portanto, do piano. E no Brasil dos tempos da inaugura\u00e7\u00e3o da Rep\u00fablica, e tamb\u00e9m do in\u00edcio do s\u00e9culo XX, j\u00e1 estava nitidamente dividido em classes sociais – ricos e pobres. Assim, as mo\u00e7oilas casadouras das elites estudavam piano, muitas vezes com professores importados da Europa. Por outro lado, os pobres, negros, mulatos, e \u00a0deserdados de toda a sorte, encontravam no viol\u00e3o um belo parceiro com quem podiam dividir suas m\u00e1goas e expressar suas id\u00e9ias.<\/em><\/p>\n \u00a0 \u00a0 \u00a0Assim, podemos concluir que a vincula\u00e7\u00e3o do viol\u00e3o com a M\u00fasica Brasileira tem raz\u00f5es intrinsecamente econ\u00f4micas. Por\u00e9m, n\u00e3o \u00e9 s\u00f3 isso. H\u00e1 um outro fato que explica as raz\u00f5es do casamento perfeito entre MPB e viol\u00e3o: sonoridade. A sonoridade do viol\u00e3o casa-se de forma impec\u00e1vel com as manifesta\u00e7\u00f5es musicais do povo brasileiro. Seu som aveludado e doce oferece aos compositores brasileiros uma ampla gama de possibilidades. N\u00e3o sem raz\u00e3o, nosso grande compositor Heitor Villa-Lobos dedicou muitas p\u00e1ginas de suas cria\u00e7\u00f5es ao viol\u00e3o. S\u00e3o mundialmente conhecidos seus “Estudos”, suas “Su\u00edtes”, Concertos e pe\u00e7as avulsas, tendo o viol\u00e3o como protagonista principal. E tamanha \u00e9 a import\u00e2ncia da sua Obra, que Tom Jobim disse, certa vez, que “sem Villa-Lobos, n\u00e3o teria existido a Bossa Nova”.<\/em><\/p>\n \u00a0 \u00a0 \u00a0O Viol\u00e3o tem, portanto, tamanha import\u00e2ncia para a nossa M\u00fasica, que \u00e9 conhecida, mundo afora, a marca “Viol\u00e3o Brasileiro”. Para ilustrar, voc\u00ea sabia que nossa Escola \u00e9 uma das 4 principais do mundo? Para muitos estudiosos, temos, ent\u00e3o, 4 grandes “Escolas do Viol\u00e3o” – Viol\u00e3o Cl\u00e1ssico, Viol\u00e3o Jazz\u00edstico (EUA), Viol\u00e3o Flamenco (Andaluzia\/Espanha) e… VIOL\u00c3O BRASILEIRO.<\/em><\/p>\n ORGULHE-SE! Voc\u00ea est\u00e1 no BRASIL!<\/p>\n <\/p>\n (AGUARDE NOVOS ARTIGOS QUE SER\u00c3O PUBLICADOS NA CATEGORIA “VIOL\u00c3O BRASILEIRO”).<\/p>\n <\/p>\n PARA ILUSTRAR, ASSISTA AOS V\u00cdDEOS (veja s\u00f3 o que elas e eles aprontam):<\/em><\/strong><\/p>\n BADI ASSAD – “Ai que Saudade D\u00b4Oc\u00ea”<\/a><\/strong><\/p>\n JO\u00c3O BOSCO – “Bala com Bala”<\/a><\/strong><\/p>\n EGBERTO GISMONTI – “Em Fam\u00edlia” (10 Cordas)<\/a><\/strong><\/p>\n BADEN POWELL – “Consola\u00e7\u00e3o\/Canto de Ossanha”<\/a><\/strong><\/p>\n
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